Poesía

2020. En el lugar de la mano el ímpetu de un río, sexto libro de Julieta Marchant, está compuesto por un poema largo que intenta lo imposible: acercarse, mediante el lenguaje, a la muerte de un otro que ha tenido lugar en el río. Ese otro ahora es un cuerpo que ha sido abrasado por el frío del agua, sometido y diseccionado por la intervención médica. El verso que titula el poema aparece ya en la primera página: «En el lugar de la mano, o donde debiera haber una mano, el ímpetu de un río». El título, de este modo, omite una parte, aquella que declara cierta expectativa del testigo de cualquier cuerpo inerte: al extremo del brazo «debiera haber una mano». La incapacidad de la realidad para satisfacer esta exigencia obsesiona al poema y lo reconduce por oscuras vías y enclaves subsidiarios hacia la desembocadura de un océano, hasta el cual se arrastran y discurren los cuerpos de este cuerpo, reacios a presentarse sensiblemente al examen médico o a constituirse en objeto del saber discursivo.

2022. «Sin una sola chispa de comprensión había un aroma», escribe Kurt Folch. En Enolebrum (anagrama de Melbourne), nos enfrentamos a la opacidad resplandeciente del lenguaje, a ese momento en que el poema se vuelve una habitación a oscuras y quizá buscamos el interruptor desesperadamente pero de pronto un aroma nos consuela o nos captura. El aroma a tierra suelta, manipulada, separada, primero seca y luego húmeda, la tierra de la cual están compuestas las palabras, la zona horadada por quien cava en el lenguaje y que intuye que el acceso al poema no se alcanza mediante la comprensión: «Adentro un taladro desmenuza el pensamiento». Se suspende la narrativa y lo temático, que a veces ante lo ilegible intentamos reconstruir; se despliega un lenguaje flotante, material particulado que se resiste a cualquier gesto discursivo. Y sin épica: simplemente alguien cava en las profundidades del campo oscuro de la lengua. «Nada de eso sucedió. Perfecto, nos vemos algún día».

Kurt Folch (Valparaíso, 1970). Ha publicado Viaje nocturno (Stratis, 1996), Thera (La Calabaza del Diablo, 2003), Paisaje lunar (La Calabaza del Diablo, 2010), Líquenes (La Calabaza del Diablo, 2014), La dormida (Cuadro de Tiza, 2014), Tierra negra (Una Casa de Cartón, 2018), Tú no y otros poemas (Tácitas, 2020) y Antiguas planicies de aluvión (La Calabaza del Diablo, 2022).

2022. Zanetti «deshilacha la realidad», una realidad que ha sido la suya, para legar su rastro entrañable, familiar, a posibles lectores: los de un futuro tal vez cercano y, sin embargo, vuelto inimaginable por la veloz, súbita mutación de sucesivos presentes. Como el pasado invocado por Hartley en la obertura de The Go Between será también otro país, la gente se comportará distinto y leerán estas páginas íntimas, a menudo confidenciales, como meteoritos de un espacio desconocido. La pandemia podrá ser una historia caduca como la peste de Florencia que engendró el Decamerón, los recuerdos de familia registrados en un betamax ya son inaccesibles, nos queda desear que el éxtasis prolongado, sus imaginaciones en constante sobreimpresión gracias a un cacto generoso. No hay nostalgia ni proustismo en estas páginas. Una aceptación ya no estoica sino feliz, llena de curiosidad por el presente ajeno las hace doblemente queribles.
Edgardo Cozarinsky

2021. ¿Será posible negociar la irreconciliable solvencia de dos amantes?, ¿la insostenible economía del
amor? Al menos, en este libro, no. Aquí triunfa el capital. La apuesta ciega en recaudos afectivos
se desploma. Hay aventura, sí, pero no una que devenga ostentación, sino pérdida. La
improductiva destreza de invertir en «grullas de papel lustre», «borracheras, gasto indiscriminado,
harta cacha», termina afectando arancel e intereses. La letra chica que la vista gorda pasa por alto.
Derechos de propiedad va por ahí. E ir por ahí, de algún modo, es hacerle un guiño a los Sonetos
de amor de W. S. y —de una u otra manera— al Libro de buen amor del Arcipreste. Querencia y
dividendo. Afecto y porcentaje. La cuota de valor que se le otorga al otro como bien, como activo,
como existencia y que —en este caso— termina reducida a un par de boletas impagas como saldo.
Poemas que se valen de un imaginario amoroso/empresarial, para recordarnos que, después de
todo, «es el hígado el órgano de las emociones fuertes». Y que, tanto en lo bursátil como en lo
amatorio, el éxito del emprendimiento dependerá de aquello que se transe ante «un problema de
perspectivas».

2014. «Onetti fue el hombre más importante de mi vida […]. Es el último de quien debí enamorarme, porque éramos lo más imposible de ligar que había. Nunca entendió el ABC de mi vida, nunca me entendió como ser humano, como persona. Y así teníamos nuestros grandes desencuentros. Si yo hablaba de algo sumamente delicado, él me salía con una barbaridad. Decía cosas que me hacían echarlo, imposibles de soportar. Todavía me pregunto por qué aguanté tanto, por qué volví tantas veces. Nos peleábamos y volvíamos a juntarnos, lo echaba, regresaba. Una noche me llamó desesperado para que fuera a verlo. Yo estaba con alguien que me amaba y lo dejé por ir a pasar una noche con él. Y recuerdo que lo único que hicimos fue ponernos de espalda, leyendo un libro él, y yo otro. A la mañana siguiente le agarré la cara y le dije: sos un burro Onetti, sos un perro, sos una bestia. Y me fui.» IV

2021. La obra de Juvencio Valle, poeta originario del Sur de Chile, tiene un evidente ánimo vital, retratando en tono lárico la vida del Chile natural y la búsqueda de la belleza del espíritu y del paisaje. Esta antología es un acto de «justicia literaria», al impedir que una voz poética tan poderosa pueda alejarse, aun más, a lo largo del tiempo, del público lector.

2025.

2022. Poemas del Inicio reúne los dos primeros libros escritos por Thomas Merton: Early Poems 1940-42 (publicado de manera póstuma, en 1971) y Thirty Poems (1944). En ellos, el autor plasma una incipiente visión poética, con fuertes matices sociales, testimoniales, espirituales y místicos. Con una traducción realizada en Chile, presentamos la obra de uno de los pensadores occidentales más influyentes del siglo XX, tanto por su aportación a los movimientos sociales y por la libertad, como por su permanente y riguroso estudio orientalista y sus afanes pacifistas y ecuménicos. Esta edición cuenta con un prólogo del poeta y editor Carlos Almonte, y una portada (Mano de Dios, de San Clemente de Taüll, del año 1133), que resume la actitud, escritural e interpretativa, que requiere la lectura de un texto tan evocador y emocionante, como incisivo y poderoso. «La poesía de Merton, escrita entre 1940 y 1966, muestra a un poeta en búsqueda constante de sí mismo, que es a la vez testigo de excepción de su tiempo», escribe Jaime Siles.