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2025. «En los poemas asistimos a un viaje por la memoria. Aparece un padre, una madre, un abuelo violento, una niña ambivalente. Pareciera que el pacto señala un linaje como el propio / una historia privada / una épica individual, sin embargo, logra el movimiento lírico de despegarse de esas sombras para ofrecernos sus vicisitudes humanas que nos permiten reconocer otras historias similares: las nuestras, aunque sea en otras coordenadas, otros recorridos, otros trenes.
Hay movimientos que se internan en esta vuelta de tuerca compleja “una niña que a ratos es mi madre/ toca con sus dedos negros / el paisaje retenido por el vidrio”. Que a ratos es mi madre: hay conciencia de que sumergirse en el tejido de la memoria personal es también un ejercicio de exploración en ciertos pliegues de la identidad nacional.
Lo mapas, el territorio, nos definen, nos marcan. El título del libro ya da suficientes luces sobre esto, se trata de un tren, se trata de una dirección, se trata de coordenadas y recorridos. Como la vida, hay estaciones, oficios, hay accidentes, hay un paisaje que acompaña el tránsito, que más bien viaja con la voz que habla: un paisaje que jadea cansado como el obrero; nubes, pájaros, estrellas, aguas abren rutas nuevas y dan señales de destino, como el trabajador que suda rompiendo piedras para hacer túneles o poner vías, rieles. Los elementos naturales también sufren el deterioro y el paso del tiempo.» Rosabetty Muñoz (en https://elinsular.cl/2025/11/19/longitudinal-norte-desde-la-memoria-sur-italo-berrios/)

2025. «Agrupados en tres partes o secciones, los 38 poemas que componen este libro definen un campo temático propio que se tensa y se despliega entre las significaciones opuestas —aunque complementarias de la perduración y la pérdida, de la plenitud y la carencia, del pasado y el presente, de la infancia y la adultez: en síntesis, de la presencia y la ausencia. Pero no se trata de un poemario abiertamente filosófico íntimo y existencial, plasmado en un lenguaje que casi siempre logra alcanzar las difíciles codificaciones de la “sencillez” expresiva, el libro de Díaz Eterovic, rebasa los niveles autobiográficos que obviamente lo motivan, a pesar de su tono confesional.» Hector Mario Cavallari (En Literatura Chilena creación y crítica, N°26, otoño de 1983)

2024. El poemario Estequios es una composición polifónica, con múltiples estilos, técnicas y voces, que funda una fascinante poética de los elementos. A través de un trenzado verbal de ideas y sonidos, de espíritu y materia, se activan las correspondencias resonantes entre fuego, agua, tierra, aire y espacio.
Siguiendo la huella irisada de Gastón Bachelard, Estequios hurga en la sustancia del lenguaje para extraer chispazos de poesía que encienden una hoguera de estruendos mudos y metáforas sorpresivas, de misterios y revelaciones.

2025. La inocencia no es solo infancia.
A veces es ignorancia, otras, defensa.
También es quedarse mirando algo demasiado tiempo, sin entender del todo qué se mueve dentro.
En Inocencia, cada relato explora una forma distinta de esa palabra: la jurídica, la emocional, la que nace del no saber o del callar.
Entre el campo y la ciudad, entre el cuerpo y el territorio, la escritura transita como una voz que busca sentido.
Son historias donde lo cotidiano se contamina de sueño, donde la ternura y el espanto se tocan, y el lenguaje se vuelve el único refugio posible.
Porque la inocencia, más que un estado, es una herida abierta: el gesto de quien mira el mundo y todavía se asombra, aun sabiendo que el asombro duele.