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En un empleo literal, la expresión «máquina abierta», remite al vocablo electrotécnico industrial, para designar, por ejemplo, un circuito de refrigeración cuyo refrigerante se toma directamente del medio envolvente, pasa después a través de la máquina y finalmente retorna directamente al medio aquél. A partir de este principio se podría aquí restablecer la doble instancia de un paralelo entre, por una parte, las teorías críticas de Gilbert Simondon acerca del modo de existencia de los objetos tecnológicos, en tanto organismos en vías de crecimiento sempiterno atenidos a la presencia y al gesto humanos, en mutua apertura y ceñida dependencia; y por otro lado, la postura meta-literaria de forjar una composición escritural en trámite de factura inacabable, franqueada su génesis de indeterminismos de género o de dualismo autor-lector, dejando apuntados sus ingredientes heterogéneos como piezas de un juego (en el sentido precisamente de un margen de holgura en el encaje de dos piezas mecánicas) y sus discursos latentes de intransitividad.

2016. Hienas nos habla desde el vértigo de los asuntos: la provincia como espacio de retiro y abandono, habitada por escombros y recuerdos borrosos, la narración de la escena como resistencia a la rutina de la vida moderna, cuentos que dialogan sobre momentos que se des­vanecen, sobre historias que apenas culminan. Encontramos acto­res sin pizca alguna de heroísmo, derrumbados y abatidos, fugitivos del curso de un relato que los encierra. “Los niños de la playa vivía­mos siempre con ese destino precario: hacer amigos que desapa­recían”, dice Eduardo Plaza en el relato que da título a este volu­men, y traza consciente un mapa de lectura, una ruta en donde la precariedad de las vidas de estos personajes mínimos dan espacio a cuentos prolijos, queribles e inquietantes.